《达芬奇密码》 - 读书笔记

My Blog

2006-3-14 15:22:18《达芬奇密码》

《达芬奇密码》　丹·布朗
　　很早就过到这本书的大名了，但是一直拿不出一段相对平稳的时间来，老外的作品对我而言总是有点望而生畏的感觉，不同的文件所造就出来的语言的习惯，文字的差异是客观存在的，所以对于外国作品，我总是报着一种谨慎的态度，既然它的语言文字无法吸引我，那我就找个清闲又安静的空子去好好感受它的情节和内在。
　　《达芬奇密码》就是这样的一本书，故事是从法国卢浮宫的一场凶杀案展开的，而馆长在临死前将自己的身体摆成了达芬奇名画《维特鲁威人》的形状，并在身边留下了密语，所有的线索都或名或暗的指向达芬奇的作品，如何一层一层的剖开表面的假象，去找寻出隐藏在事件背后的真实，时间一分一秒，迷题一环扣一环，情节跌宕起伏，当我在一团团的迷雾中读完整本书的时候，才发现，小说中的时间才过了仅仅的24小时，从凶杀案的发生，到解开了达芬奇密码，才仅仅的24小时！把我紧张的精神紧紧的扣在了这24小时中！
　　作者尤其擅长于引经据典，在写到耶酥、圣杯、达芬奇等等的时候，所有的东西都是有根有据的，给人营造出来一种非常真实的环境氛围，很强的真实感，这也是吸引我的原因之一。
　　好书，推荐！！
　　另：电影已经在拍摄中，汤姆·汉克斯主演，上映时间大概在5月份左右～～

以下转自敏思博客的小刀

　　　　《达芬奇密码》封面　　《达芬奇密码》是去年最红的小说，在全球卖了500万本，在中国也印到了第15版。中央电视台把它列为十大推荐书目，《南方周末》也在《年度发现——图书》里也提到它，还有网络上的声音，基本上是赞不绝口。　　在国外，通俗小说是一个行业，搞好了，名利双收，所以在这一行中，江山代有才人出，经常有惊奇出现。写《哈利·波特》的罗琳，写《廊桥遗梦》的罗伯特·沃勒过去都是穷人，突然间灵光闪现，写出了一部畅销书，马上步入富翁行列。　　在中国很少有这样的情况，根本原因其实是写通俗小说还不算一个行业，没有专业的评论家为其分类，所以和其他小说一样，统称都是小说。这样的问题是连作者都搞不清自己的定位，又想书能畅销赚钱，又想让读者把自己当文学家看待，所以我很想知道，如果有人去问海岩或者是安妮宝贝，他们会把自己怎么看。　　美国就没有这样的问题，写通俗小说的就是写通俗小说，他们的目的就是要把故事写的好看，这样，除了书畅销带来的丰厚版税外，如果被好莱坞看中，那马上又是一大笔银子入账。“这些作家本人并不指望出现有分量的评论或学术研究论文谈他们的作品，虽然，就我所知，，他们听到一份严肃的杂志说了他们一句好话的时候，他们还是感到十分快乐的。”这是安东尼·伯吉斯的话。关于通俗小说，他还有另外的话也很重要。“我们今天的流行小说提供了大量的技术信息，它们所倚仗的更多是科技知识，而不是洞察力，书中的冲突是外在的，有形的；而对于人物形象的兴趣已到了最低限度。” 　　这样的评论放在《达芬奇密码》上非常合适。　　2. 　　作者丹·布朗　　《达芬奇密码》究竟是不是好小说，这得看从哪个方面来说。　　或者说，如果要说出它怎么好，必须先知道它如何不好。　　如果把小说中关于郇山隐修会和所谓圣杯的传说部分完全抛去，只剩下故事本身的时候，你就会发现这个故事相当的俗套。　　这不过是小说中常见的寻宝故事。　　这样的故事一般是这样，一件宝物出现，然后有很多人都去寻找它，在这个过程中发生故事，故事中的主要事件都围绕着这件宝物展开。比较典型的寻宝故事就是《印第安纳·琼斯》系列电影，后来的探险和寻宝故事很难不受到它的影响。　　即使是在中国，寻宝故事也是常见的叙事形式，只不过和外国小说换了种名字而已，它们可能叫做《四十二章经》，也可能叫做《葵花宝典》。　　所以，《达芬奇密码》的故事样式并不稀奇。　　而且故事的过程也远谈不上精彩。　　一般来说，外国通俗小说的结构远比中国的通俗小说要好，用盖房子来打比方，中国小说的结构大多是砖混的，也就是用砖砌墙，从第一层开始，一层一层的砌上去，而国外的小说大多是框架结构，也就是盖楼的时候在很多地方立柱子，除了主梁之外，其他的初看上去都是东一榔头西一棒子的，有时候弄不清楚它要说什么，但是到了后面，这些柱子之间的关系越来越清楚，而且会和主梁渐渐汇到一起，让读者豁然开朗。　　但《达芬奇密码》的“建筑结构”并不精巧，虽然有柱子，但基本上是个砖混结构，视角大多集中在主人公身上，所谓情节，无非是主人公遇到一个个危险，就看他如何渡过。有人在评论别的小说时用过这样的话，大意是说一个吸引人的小说应该象烧一壶水那样，让水一点点热起来，直到沸腾，结束。这句话的意思就是一个好的作品应该是一个期待的过程，而且要有高潮，读者所有的期待就是这个高潮，但是《达芬奇密码》缺少这样一个高潮，所以，越到最后，它的吸引力其实越小。《达芬奇密码》有点象美国电视剧《24小时》，那种紧张感不是靠故事本身的吸引力，而是靠一个个的相对紧张的小段落串起来，这些小危机虽然不断出现，只是解决问题的办法全都太简单，单拿出来看都不精彩，所以整个故事比较平，而且如果仔细看，它的情节上甚至有漏洞。　　这么看，丹·布朗在情节营造上算不上高手。　　3. 　　　　达芬奇作品《维特鲁威人》　　但是《达芬奇密码》就是如此受欢迎，它靠的是什么？　　其实《达芬奇密码》最吸引人的地方是因为它写了一个和现实相关的秘密，这个秘密是关于耶稣的身世，还有一个为了保护这个秘密的神秘组织，而这个组织的领导都是历史上的名人，包括达芬奇，牛顿，雨果，德彪西等，他们一边要保守住这个秘密，但为了不让这个秘密失传，他们总是通过各种手段，为后人留下一点线索，而这些线索可能就在他们的作品之中。　　当那个平庸的故事和这个和历史上的伟人们的秘密联系在一起的时候，一切就都不寻常起来。　　那些人物是真实的，人人都知道。　　这个组织也是真实的，作者这样告诉大家，因为有资料为证。　　但书中提到的那些隐秘，大家全都是头一回听说，这就激发了读者的好奇心。　　原来这些司空见惯的东西还有这样的解释。　　《南方周末》上陈村先生对这本书的评价是这样的：“除了一般的写作能力，写这样的故事需要一点想象，需要占有材料，也需要制谜时的兴致勃勃，这都是中国作家所缺乏的。这本书中的故事已传布很广，口碑也很好，许多人将看过此书作为自己品味的证明。我相信更多人是因为它的好看而看。布朗先生的手段，比中国作家能想出来的高明多了。这类小说要有个悬念，他聪明地将密码跟达·芬奇挂上钩，作案地点设在举世闻名的卢浮宫大画廊。当然，首先需要杀一个人，不杀人的故事令人看不下去。人杀好了，那个奇特的姿势摆出来了，蘸着血的数字也写了，戏就开始了。接着，宗教的，数学的，科技的，以及西方历史中的种种八卦都可以出笼了。八卦要能上市，需要包装得不像八卦而像新发现新观点，布朗先生包装得不错。” 　　这个故事稀奇就是在“八卦”上，关于西方宗教的历史，肯定会有一些未解之谜，人们难免会做出种种假设，作者把一些非主流的，不太为常人所知的论点和知识拿出来用在小说里，并且说的煞有介事，他的那种认真劲把读者都给唬住了　　因为我不知道专业人士如何对这样的故事分类，所以我杜撰个名词，把这样的故事叫做“考据派作品”，这样故事的特点是在故事中引经据典，而且经常是故事围绕这些“论据”展开，这样的好处是故事围绕这这些理论知识展开，即使是故事俗套，你也会被那些充满神秘感的传说所吸引，在这个阅读过程中，你看的并不完全是故事本身，那段神秘的另类历史才是吸引人的真正所在。　　当然了，真正的历史学家可能会对这样的故事嗤之以鼻，但是真正的历史学家也写不出来这样的故事，因为这需要很大的想象力。　　这才是丹·布朗先生的高明所在。　　由此也可以看出，想要创作出一本畅销书，能不能编造一个好的故事并非唯一的手段，知道如何制造惊奇才是重点所在，用中国的老话讲，这叫做“工夫在诗外”。　　　　达芬奇作品《最后的晚餐》　　4. 　　关于通俗小说的创作，阿瑟·黑利的妻子希拉曾写过一本书，叫做《我嫁给了畅销书作家》，在书中，希拉描写了阿瑟创作小说的过程，阿瑟·黑利擅长写关于某个行业的小说，比如汽车业，旅馆业，或者医院。在写作前，他会用相当长的时间来对这个行业进行调查了解，他会采访很多业内人士，把他们的话记录下来，这样他写的故事的行业背景就会非常真实。　　阿瑟·黑利写大家都会接触的一些行业，另一位畅销书作家弗雷德里克·弗赛斯写大家不太容易接触到的行业，他写职业刺客，雇佣军和恐怖份子，还有约翰·格里森姆，他写他熟悉的法律界，他们对他们所写的行业都非常了解。　　“所有这些小说从写作到出版一般都要三、四年的时间。” 希拉·黑利这样介绍她老公的写作。这当然也是个积累的过程，通俗小说们的写作过程也不是闭门造车。　　丹·布朗虽然写的是神秘主义，但他依靠的也不全是天赋，他在写作之外要作很多的功课，很显然他曾经查阅过大量的资料，那些传说和那些所谓发现很明显并不都是他自己想出来的，他只是进行了一下汇总。　　有批评家说象福雷德里克·弗赛斯和阿瑟·黑利这样的通俗小说作家在写作时“大段大段地直接剽窃百科全书，以此来代替真实的对话”，《达芬奇密码》也是这样，书里比较长的对话几乎都是在讲传说，并不是主人公自己的心声，但是这样的故事需要这样的对话。　　由此可见，这些作家知道自己的侧重点应该是什么，他们要靠什么来吸引读者，写作在他们这里成了一个真正的技术活。　　为了他们侧重的这部分，他们不但要去查阅资料，采访人物，甚至会去故事的现场去勘察，这样，在他们的故事里出现的那些现实场景会和真实的情况非常吻合。　　萨曼·拉什迪在谈写作的时候说的是“我写作，是因为我爱虚构，好撒谎。” 　　韦小宝说，撒谎的要领是九分要说真话，尤其是那些细节，要说的越真越好，只有最关键的那点，才是真正的谎言。　　于是在很多通俗小说里，你会看到很多逼真的细节。　　《达芬奇密码》尤其如此，在前言中，作者就非常自信地告诉大家：“本书中所有关于艺术品、建筑、文献和秘密仪式的描述均准确无误。” 只有这样，才能让人信以为真，越信以为真，越会有人来买这样的书。　　所以这本书中那些关于卢浮宫，巴黎的街道，那些教堂的部分，肯定会更加准确，完全可以当做导游手册来用。　　不过谁要是把它当作寻宝图来用，那就是上了作者的大当。　　　　卢浮宫外由贝聿铭设计的玻璃金字塔　　　　卢浮宫地下的倒金字塔，按小说的假设，所谓圣杯文件就藏在这下面